项目所处，海南岛东端一角，建于地势高处。临海而望，会立刻想起李白所言：况阳春召我以烟景，大块假我以文章。而欲假手人工，立于此气象之中能相安相彰，殊为不易。作为室内的部分，欲使身处其中而能心境不脱山水者，尤需仔细把握分寸。

建筑线条利落，空间好用，其所展现的形态外观（尤其门头）与自然环境相对，隐然有睥睨雄踞之意。因此，在室内部分的设计过程中，设计师更多考虑在心理层面与自然的相融和相互延伸。

文昌土著，建屋多以竹木为经，茅草、竹篾当纬。固然深受技术和资金的局限，其简陋放之今日或许为现代人所鄙夷，换个角度，却不能不说是其善于取材之处——材质纯取天然，使用则轻巧方便，视觉上不争不抢，能与环境相谐。

设计师在考虑本案过程中，对文昌本地建筑的特征予以了充分的关注，并将之作为本案室内部分的空间色调基础和贯穿线索在设计过程中加以运用。设计师以木材质形成视觉上的梁架跟回建筑的结构，将之视为建筑部分往室内的延伸，而以轻质的编织体有序的贯穿其中，在意象上已经完全跟从了在地建筑的表象特征。只是通过现代的技术和表现手法赋予空间以现代的气息，使空间在不脱离在地文化的同时，与现代人既期盼在地特色又追求精致和舒适的心理平衡。

将整个空间比作一部乐章的话，大堂无疑是其序曲。只是从业态需求而言，该序曲的部分又必须以恢弘为本，在于立刻能吸引住来者。首层大堂中心展示部分的单一空间面积将近五百平米，如果单纯追求简练，无疑会让空间显得大而无当。无论文章还是设计，大气不能失之空洞，精致不能流于琐碎。若不能把握此一分寸，此一空间的设计便无法达成应有的气势充盈之感。在表现空间的过程中，“况阳春召我以烟景，大块假我以文章”成为设计方在表现形式上的指导思想。在平面布局注重空间的开合关系，在空间效果上则注重建立一个大与小，疏与密，繁与简相对应，有节奏感的空间秩序。因此设计师在建立室内空间秩序的同时，利用一条可塑材质创作的装置在大堂中央部分形成舞动的状态，打破空间因对称的平衡和材质的秩序感可能造成的呆滞感，由视觉的层面产生灵动的感受。它是整部乐曲中需要流露的灵魂。

设计师在设计过程中，始终小心翼翼的把握住由材质本身，或者近似的色调以及由灯光和自然光相互作用在空间中形成的细微变化这个基调，将之延伸到各个功能空间，然后在不同功能空间以变幻的主题，或单纯作为装饰，或作为本质具备功能性的补充元素，在保持基调的同时丰富空间的层次，同时将室内的暖色调与户外天空和海的颜色形成鲜明对比，在观感上加强了户外风景的纯净度。此一点正是映衬业主开发项目的环境优势。

设计师如是说：

“首先，我们通过细致的项目分析，发现难点在于如何将周遭的滨海度假大环境，转译为观者易于感知的象，一种有内涵，并且不落入熟套的，能与外部环境相融相生的象。我们通过多个空间切片的方法，来反映在不同空间使用需求下海边叙事的多种场景可能，并由此叙事带来浸入式的空间体验，最终将人们的视线引向外部和项目所在地的潜在价值。”

“不同功能和形制的竖向格栅屏风看似是对空间进行的隐性区域划分与界定，其实是不阻碍整体空间的自由流动平面，而塑造出的另一种“自然”，它将受众自然而然的引向自然、引向伴山的大海。横向展开的木色天花，塑造出一道瞬间凝固的永恒风景，其灵感起源于吹拂的海风和潮汐的痕迹，随意散落的巨型木制卵石可供人们坐卧或者嬉戏，自此完成了对场所所在地的抽象转译。”

在本案设计中，设计师不落入仅仅追求时尚流行的窠臼，尽力为未来使用者在室内与户外于视觉和应用感受的层面形成微妙的平衡。今日之商业设计，由于资讯过于发达，一直来不及形成合理的吸收过程，风格与噱头的概念也变得模糊不清。能尽力摒除些干扰杂念，而将心思放在对自然环境与人工手成的平衡状态进行思考，可能会成为一个行得通的方向。

文章来源：设计本